SUPER-HEROS ET S.E.S. DOSSIER MARVEL 2012 2013 ...
Une liste non corrigée, ne tenant pas compte de l'inflation. ...... ans de
consommation en France ? INSEE- Édition 2009). http://www.insee.fr/fr/ffc/
docs_ffc/ref/CONSO09c.PDF ...... Les super-héros sont des hyperboles. .... j'ai
procédé à un examen attentif de l'ensemble du courrier présent dans les revues
françaises de ...
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SUPER-HEROS ET S.E.S.
DOSSIER MARVEL 2012 2013
CHAPITRE I : LA CONSOMMATION
I) LE SUCCES DES FILMS MARVEL : AVENGER EST-IL VRAIMENT LE TROISIEME PLUS GROS SUCCES DE LHISTOIRE DU CINEMA ?
DOCUMENT 1
Offrir une suite à HYPERLINK "http://plus.lefigaro.fr/tag/the-avengers" \t "_blank" The Avengers relevait de l'évidence, étant donné HYPERLINK "http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/05/07/03002-20120507ARTFIG00535--the-avengers-pulverise-harry-potter-au-box-office-us.php" \t "" les records étourdissants du film au box-office. Mais voilà la chose officiellement annoncée par le PDG de Walt Disney Company, Bog Iger.
Celui-ci s'est félicité de la performance «explosive» de The Avengers, avec ses «207,1 millions de recettes engrangés le premier week-end aux États-Unis et plus de 702 millions dans le monde à ce jour». «C'est une formidable illustration de pourquoi nous aimons tant Marvel: de super personnages, une super histoire et une merveilleuse capacité à les porter sur grand écran».
(Disney confirme Avengers 2 et prévoit des attractions Marvel Par HYPERLINK "http://plus.lefigaro.fr/page/phalene-bdlv" \o "La page de Phalène de La Valette" Phalène de La Valette Mis à jour le 09/05/2012 - HYPERLINK "http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/05/09/03002-20120509ARTFIG00442-disney-confirme-avengers-2-et-prevoit-des-attractions-marvel.php" http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/05/09/03002-20120509ARTFIG00442-disney-confirme-avengers-2-et-prevoit-des-attractions-marvel.php )
DOCUMENT 2 : Plus gros succès du box-office mondial
Cet article présente les 50 premiers films du HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Box-office" \o "Box-office" box-office mondial, c'est-à-dire les films qui ont rapporté la plus grosse recette en dollar courant (non réévalué de l'inflation) ainsi qu'en dollar constant (corrigé de l'effet de l'inflation).
C'est pourquoi, il convient de distinguer les deux listes suivantes :
Une liste non corrigée, ne tenant pas compte de l'inflation.
Une liste corrigée, prenant en compte l'inflation.
Ces listes prennent en compte uniquement la vente des billets, et n'incluent pas tous les revenus secondaires (vente de produits dérivés, droit télévisé
) qui sont parfois très importants.
Liste non corrigée par rapport à l'inflation
Ci-dessous figure la liste des films les plus lucratifs de tous les temps, basée sur les revenus du box office mondial, sans prendre en compte l'inflation ayant touché le prix des billets de cinéma à travers le temps.
La couleur indique les films en cours de diffusion.
Liste des plus gros succès mondiaux au box-office (inflation non prise en compte) HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Plus_gros_succ%C3%A8s_du_box-office_mondial" \l "cite_note-0" 1
Rang
Titre
Réalisateur
Société de Production
Année
Recettes (en HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Dollar_am%C3%A9ricain" \o "Dollar américain" USD)
1
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Avatar_%28film,_2009%29" \o "Avatar (film, 2009)" Avatar
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/James_Cameron" \o "James Cameron" James Cameron
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/20th_Century_Fox" \o "20th Century Fox" 20th Century Fox
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2009" \o "2009" 2009
2 782 275 172 $
2
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Titanic_%28film,_1997%29" \o "Titanic (film, 1997)" Titanic
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/James_Cameron" \o "James Cameron" James Cameron
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/20th_Century_Fox" \o "20th Century Fox" 20th Century Fox/ HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Paramount_Pictures" \o "Paramount Pictures" Paramount
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/1997" \o "1997" 1997
2 185 372 302 $
3
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Avengers_%28film%29" \o "Avengers (film)" Avengers
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Joss_Whedon" \o "Joss Whedon" Joss Whedon
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Marvel_Studios" \o "Marvel Studios" Marvel Studios
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2012" \o "2012" 2012
1 481 503 000 $
4
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Harry_Potter_et_les_Reliques_de_la_Mort_%28film%29" \o "Harry Potter et les Reliques de la Mort (film)" Harry Potter et les Reliques de la Mort : Deuxième Partie
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/David_Yates" \o "David Yates" David Yates
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Warner_Bros." \o "Warner Bros." Warner Bros./ HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Heyday_Films" \o "Heyday Films" Heyday Films
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2011" \o "2011" 2011
1 328 111 219 $
5
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Transformers_3_:_La_Face_cach%C3%A9e_de_la_Lune" \o "Transformers 3 : La Face cachée de la Lune" Transformers 3 : La Face cachée de la Lune
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Michael_Bay" \o "Michael Bay" Michael Bay
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/DreamWorks_SKG" \o "DreamWorks SKG" DreamWorks SKG/ HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Paramount_Pictures" \o "Paramount Pictures" Paramount Pictures
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2011" \o "2011" 2011
1 123 746 996 $
6
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Seigneur_des_anneaux_:_Le_Retour_du_roi" \o "Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi" Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Peter_Jackson" \o "Peter Jackson" Peter Jackson
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/New_Line_Cinema" \o "New Line Cinema" New Line Cinema
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2003" \o "2003" 2003
1 119 929 521 $
7
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Pirates_des_Cara%C3%AFbes_:_Le_Secret_du_coffre_maudit" \o "Pirates des Caraïbes : Le Secret du coffre maudit" Pirates des Caraïbes : Le Secret du coffre maudit
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Gore_Verbinski" \o "Gore Verbinski" Gore Verbinski
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Walt_Disney_Pictures" \o "Walt Disney Pictures" Walt Disney Pictures
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2006" \o "2006" 2006
1 066 179 725 $
8
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Toy_Story_3" \o "Toy Story 3" Toy Story 3
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Lee_Unkrich" \o "Lee Unkrich" Lee Unkrich
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Walt_Disney_Pictures" \o "Walt Disney Pictures" Disney/ HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Pixar_Animation_Studios" \o "Pixar Animation Studios" Pixar
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2010" \o "2010" 2010
1 063 171 911 $
9
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Pirates_des_Cara%C3%AFbes_:_La_Fontaine_de_Jouvence" \o "Pirates des Caraïbes : La Fontaine de Jouvence" Pirates des Caraïbes : La Fontaine de Jouvence
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Rob_Marshall" \o "Rob Marshall" Rob Marshall
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Walt_Disney_Pictures" \o "Walt Disney Pictures" Walt Disney Pictures
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/2011" \o "2011" 2011
1 043 871 802 $
10
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Star_Wars,_%C3%A9pisode_I_:_La_Menace_fant%C3%B4me" \o "Star Wars, épisode I : La Menace fantôme" Star Wars, épisode I : La Menace fantôme
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/George_Lucas" \o "George Lucas" George Lucas
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Lucasfilm_Ltd." \o "Lucasfilm Ltd." Lucasfilm Ltd.
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/1999" \o "1999" 1999
1 027 044 677 $
Liste corrigée par rapport à l'inflation
Ci-dessous figure la liste des films les plus lucratifs de tous les temps, basée sur les revenus du box office mondial et prenant en compte l' HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Inflation" \o "Inflation" inflation ayant touché le prix des billets de cinéma à travers le temps.
Liste des plus gros succès mondiaux au box-office (inflation prise en compte) HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Plus_gros_succ%C3%A8s_du_box-office_mondial" \l "cite_note-1" 2
Rang
Titre original du film
Année
Recettes mondiales (en HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Dollar_am%C3%A9ricain" \o "Dollar américain" USD constants)
1
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Autant_en_emporte_le_vent_%28film%29" \o "Autant en emporte le vent (film)" Autant en emporte le vent
1939
3 301 400 000 $
2
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Avatar_%28film,_2009%29" \o "Avatar (film, 2009)" Avatar
2009
2 782 300 000 $
3
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Star_Wars,_%C3%A9pisode_IV_:_Un_nouvel_espoir" \o "Star Wars, épisode IV : Un nouvel espoir" Star Wars, épisode IV : Un nouvel espoir
1977
2 710 800 000 $
4
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Titanic_%28film,_1997%29" \o "Titanic (film, 1997)" Titanic
1997
2 413 800 000 $
5
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/La_M%C3%A9lodie_du_bonheur_%28film,_1965%29" \o "La Mélodie du bonheur (film, 1965)" La Mélodie du bonheur
1965
2 269 800 000 $
6
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/E.T._l%27extra-terrestre" \o "E.T. l'extra-terrestre" E.T. l'extra-terrestre
1982
2 216 800 000 $
7
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Dix_Commandements_%28film,_1956%29" \o "Les Dix Commandements (film, 1956)" Les Dix Commandements
1956
2 098 600 000 $
8
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Docteur_Jivago_%28film%29" \o "Le Docteur Jivago (film)" Le Docteur Jivago
1965
1 988 600 000 $
9
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Dents_de_la_mer" \o "Les Dents de la mer" Les Dents de la mer
1975
1 945 100 000 $
10
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Blanche-Neige_et_les_Sept_Nains" \o "Blanche-Neige et les Sept Nains" Blanche-Neige et les Sept Nains
1937
1 746 100 000 $
HYPERLINK "http://fr.wikipedia.org/wiki/Plus_gros_succ%C3%A8s_du_box-office_mondial" http://fr.wikipedia.org/wiki/Plus_gros_succ%C3%A8s_du_box-office_mondial
QUESTIONS :
Comparez les deux listes. Comment se fait il quon ny retrouve pas les mêmes films ?
« Autant en emporte le vent » qui est en tête de la seconde liste napparait même pas dans la liste des 40 plus grosses recettes au Box-Office. Comment cela se fait il ?
II) OUTILS EN ECONOMIE : VALEUR/VOLUME, POUVOIR DACHAT
VALEURS ET VOLUMES.
DOCUMENT 3
INCLUDEPICTURE "http://alconis.com/wp/wp-content/uploads/2010/08/evolution_du_prix_moyen_dune_place_de_cin%C3%A9ma_en_france.png" \* MERGEFORMATINET
Les données issues du site officiel HYPERLINK "http://www.senat.fr/rap/r02-308/r02-3084.html" senat.fr agrémentés des prix constatés en 2000 et aujourdhui, en 2010 :
1960 : 1,86
1970 : 4,78
1980 : 16,13
1990 : 31,40
2000 : 61,00 (9,30¬ )
2010 : 66,25 (10,10¬ )
HYPERLINK "http://alconis.com/wp/2010/08/05/evolution-du-prix-de-la-place-de-cinema-en-france-ces-50-dernieres-annees/" http://alconis.com/wp/2010/08/05/evolution-du-prix-de-la-place-de-cinema-en-france-ces-50-dernieres-annees/
EXERCICE 1
QUESTIONS :
Voici les données imaginaires de cinq films fictifs pour leur première année dexploitation. En utilisant les prix moyens du billet (en francs) donnés ci-dessus, vous évaluerez le nombre dentrées payantes pour chaque film. La hiérarchie est elle la même si on raisonne en fonction des recettes et si on raisonne en fonction des entées ?
DATETITRERECETTESNOMBRE DENTREES1960« La grande patouille »31 620 000 Francs1970« Les filasses en body »9 560 000 Francs1990« Bretelles pour trois »59 660 000 Francs200« Bien vu chez les petits »1 220 000 000 Francs2010« Indécrottables »993 750 000 Francs
On appelle les recettes « données en valeur »
On appelle les résultats en nombre dentrées « données en volume »
PRIX NOMINAL, PRIX REEL, POUVOIR DACHAT.
EXERCICE 2 : René, Gilbert et Mathilde.
Imaginez maintenant le cas de deux lycéens René et Gilbert qui commencent les mêmes choses chaque mois : ils vont au cinéma, sachètent une même revue de bande dessinée et des paquets confiserie
Si on compare leurs achats au cours des trois mois de Mars de trois années successives on a les résultats suivants.
RENE
Mars 2015Mars 2016Mars 2017quantitésDépensesQuantitésDépensesQuantitésDépensescinéma424535537,50BD2101617confiserie122539TOTAL
GILBERT
Mars 2015Mars 2016Mars 2017quantitésDépensesQuantitésDépensesQuantitésDépensescinéma16214215BD210212322,5confiserie510410412TOTAL
QUESTIONS :
Quelles sont les données en volume, Quelles sont les données en valeur ?
Quel avantage a-t-on à utiliser les données en volume ? Mais quels inconvénients cela entraine-t-il ?
Complétez les cases vides qui peuvent lêtre.
Quelle est la donnée qui nous manque pour faire une bonne analyse ? Peut-on retrouver cette donnée ?
Pour chaque période largent de poche de René est de 40, 44 puis 55 Euros. Que constatez-vous pour chaque période ?
MATHILDE
Mathilde a lhabitude dacheter des livres dune collection donnée. Les données ci-dessous indiquent lévolution de leur prix ainsi que lévolution de son argent de poche.
Mars 2015Mars 2016Mars2017Prix du bien
10 Euros12Euros13 eurosArgent de poche
40 Euros44Euros55 EurosQUESTIONS :
Calculer le nombre de livres que Mathilde peut acheter. Comment son « pouvoir dachat » évolue-t-il à chaque période ?
Inversement le bien coûte-t-il en réalité plus cher ou moins cher en 2016 et 2017 quen 2015 ?
Calcul du pouvoir dachat.
En réalité, pour calculer le pouvoir lachat des français on doit calculer lévolution moyenne des produits achetés par les français et la confronter à lévolution moyenne du revenu des français. Cependant il est absurde de donner « un » prix moyen (comme dire le prix moyen est de 12 euros en faisant la moyenne du prix de la baguette et du prix de lautomobile). Cette évolution et donnée sous forme « dindice ». Quand on dit que les prix sont passés de lindice 100 à lindice 106, on dit que les prix ont augmenté de 6% entre les deux dates (ou que le taux dinflation est de 6%)
EXERCICE 3
DATES
T1
T2
T3INDICE DES PRIX (base 100 en T1
100
108
110INDICE DE REVENU (base 100 en T2)
100
105
112
QUESTION :
Lisez les valeurs en T2 et T3 et comparez lévolution des prix et du revenu. Comment le pouvoir dachat t-il évolué ?
III) DE QUOI DEPEND LA DEMANDE DUN BIEN OU DUN SERVICE ?
OFFRE ET DEMANDE
Le fait daller au cinéma va dépendre dun très grand nombre de variables. Cela dépend dabord de loffre : y a-t-il des infrastructures à proximité ou non ? Ce qui explique que les citadins sy rendent plus que les ruraux. Mais cela dépend aussi de la promotion qui est faite de tel ou tel film ainsi que des caractéristiques du film (grand écran, 3D,...).
Cela dépend aussi de la demande : choisit on de regarder un DVD chez soi ou préfère-t-on aller au cinéma en groupe ? Dispose-t-on de suffisamment de temps pour aller au cinéma ?
Mais les variables les plus significatives sont évidemment le prix dentrée et le revenu des individus.
ELASTICITES.
Certains biens ont une demande qui dépend très peu de leur prix ; ainsi si on augmente le prix du pain de 40 centimes il y a peu de chances pour que la demande de pain baisse beaucoup, on dit que cette demande est inélastique. En revanche dautres biens sont très sensibles à lévolution de leur prix.
Vous trouverez ci-dessous les données de deux biens (A et B) pour deux périodes T1 et T2 (ca peut être des jours ou des mois différents par exemple)
EXERCICE 4
PRIX EN T1 (PT1)DEMANDE EN T1 (DT1)PRIX EN T2 (PT2)DEM ANDE EN T2 (DT2)BIEN A1Euro10 unités1,30 Euro9 unitésBIEN B20 Euros3 unités25 Euros2 nités
QUESTION :
Vous calculerez le taux de croissance du prix et de la demande pour chaque bien et les comparerez. Quel est le bien dont la demande et très élastique ? Quel est celui dont la demande est peu élastique ?.
(Rappel : formule du taux de croissance entre T1 et T2= (Donnée T2 Donnée T1) / Donnée T1 * 100
EXERCICE 5
Le revenu a aussi un effet sur la demande mais là aussi la demande du bien évoluera plus ou moins fortement selon lévolution du revenu.
T1T2REVENU10001500DEMANDE BIEN A20 unités25 unitésDEMANDE BIEN B3 unités5 unités
QUESTION :
Faites le même exercice que précédemment. Quel est le bien dont la demande est très élastique ? Celui dont la demande est peu élastique ?
FACTEURS SOCIOLOGIQUES DE LA DEMANDE.
Mais il ny a pas que les facteurs économiques (c'est-à-dire le revenu et le prix) qui expliquent pourquoi on achète tel ou tel bien. Il ya aussi des variables sociologiques. En effet, le prix et le revenu ne permettent pas de comprendre pourquoi on choisit daller voir plutôt un film de super-héros quun film dramatique, quon préfère écouter du rap plutôt que de la musique classique,...
Le tableau ci-dessous montre les préférences de genres de films selon des caractéristiques sociales
DOCUMENT 5
[IV-3-2] QUESTION 72 A : GENRES DE FILMS PREFERES (2 réponses maximum)
sur 100 personnes de chaque groupeFilms comiquesFilms d'actionFilms historiques, biographiesFilms policiers
ou d'espionn
age, thrillersFilms d'aventureComédies dramatiquesFilms d'animation, dessins
animésFilms d'horreur ou d'épouvanteFilms d'auteurENSEMBLE44311128168556SEXEHommes42421129185445Femmes452110271512566NIVEAU DE DIPLOMEAucun,CEP42241031177342CAP, BEP4738829164463BEPC47291328167547BAC41321328169557BAC+2 ou +34127142619158313BAC+4 et plus3125172815194221Elève, étudiant52437191378135PCS DU CHEF DE MENAGEAgriculteurs5125921207612Art., HYPERLINK http://comm.et comm. et chef d'ent.50291327158336Cadres et prof. intell. sup.3624162916144314Professions intermédiaires42331228178548Employés43301028166653Ouvriers4636729166482Inactifs4420625137975SEXE * GENERATIONHommes 15 à 30 ans5156624134693Femmes 15 à 30 ans523272111118165Hommes 31 à 45 ans4050927204654Femmes 31 à 45 ans46308291213857Hommes 46 à 62 ans36361330206329Femmes 46 à 62 ans441411282011249Hommes 63 ans et plus42201735185113Femmes 63 ans et plus38815321512214
Source : Enquête Pratiques culturelles des français
sur 100 personnes de chaque Documen-
groupe tairesWesternsFilms de science- fictionFilms d'amour ou sentiment auxComédies musicalesENSEMBLE 1077123SEXEHommes 9101021Femmes 1045215NIVEAU DE DIPLOMEAucun,CEP 9125164CAP, BEP 1178103BEPC 1256133BAC 1238113BAC+2 ou +3 1021062BAC+4 et plus 113963Elève, étudiant 2211103PCS DU CHEF DE MENAGEAgriculteurs 13132123Art., HYPERLINK http://comm.et comm. et chef d'ent. 1175124Cadres et prof. intell. sup. 1341074Professions intermédiaires 115894Employés 968154Ouvriers 7106122Inactifs 768222SEXE * GENERATIONHommes 15 à 30 ans 441421Femmes 15 à 30 ans 306205Hommes 31 à 45 ans 831510Femmes 31 à 45 ans 1026164Hommes 46 à 62 ans 1114731Femmes 46 à 62 ans 1265226Hommes 63 ans et plus 1222244Femmes 63 ans et plus 1583247Source : Enquête Pratiques culturelles des Français, 2008 - DEPS ministère de la Culture et de la Communication
QUESTIONS :
Lisez les chiffres en gras dans les colonnes « films comiques », « films daction » et « films damour ». Que constatez-vous ?
Analysez le reste du tableau. Y a-t-il des différences remarquables ? Lesquelles ?
DOCUMENT 6 QUI SONT LES LECTEURS DE SUPER-HEROS ?
Le succès inattendu des séries de super-héros à partir des années 60, contrastant avec la morne indifférence de la décennie précé dente, s'explique notamment par le travail d' auteurs qui ont perçu à l'époque l'appari tion d'une demande adolescente
(...)Le lectorat as sidu des revues de super-héros provient en effet majoritairement des milieux urbains moyennement à très cultivés (Aux Etats-Unis, la relation entre revenu ou diplôme et lecture de BD de super-héros est positive depuis les années 60 ; elle était négative dans les années 40, cf. PARSONS, 1991). Ce résultat est en conformité avec les ré sultats généraux sur la bande dessinée, dont on sait en France que les plus forts lecteurs se recrutent dans les mi lieux moyens et supérieurs, aux niveaux d'études élevés. J'ai procédé à une ventilation par taille d'agglomération des annonces de lecteurs parues dans la revue Strange ; il ressort qu'il existe une corrélation positive entre la taille de l'agglomération et la lecture de cette revue : il y a une très forte surreprésentation des villes, et notam ment de Paris, dans les courriers publiés ainsi que dans les annonces d'échanges de revues entre lecteurs (sur un échantillon de plus de 1000 lettres). Strange a donc un lectorat de mass media (toutes les catégories sociales sont lectrices) mais les plus fervents lecteurs appartiennent surtout aux catégories moyennes et supérieures.)
Eric MAIGRET : « Strange grandit avec moi » - Sentimentalité et masculinité chez les lecteurs de bandes dessinées de super-héros - Revue Réseaux 1995 - HYPERLINK "http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1995_num_13_70_2667" http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1995_num_13_70_2667
DOCUMENT 7 : FILLES OU GARCONS ?
(...) les différences entre jeunes filles et garçons sont parfois assez minces. Les as pects spectaculaires, mythiques, des séries sont également appréciés, si bien que l'on peut se poser la question de savoir si la faible présence des filles dans le lectorat n'est pas due en grande partie au fait que les revues sont étiquetées aujourd'hui comme masculines. Les statistiques améri caines des années 40 offraient d'ailleurs une image d'indifférenciation sexuelle du lectorat de comic book : les filles n'étaient pas moins lectrices que les garçons ;
Eric MAIGRET : « Strange grandit avec moi » - Sentimentalité et masculinité chez les lecteurs de bandes dessinées de super-héros - Revue Réseaux 1995 - HYPERLINK "http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1995_num_13_70_2667" http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1995_num_13_70_2667
QUESTIONS :
Qui sont les lecteurs de bandes dessinées de super-héros ? comment cela peut-il sexpliquer ?
Ce lectorat sest il transformé entre les années 1940 et les années 1960 ?
Nous voyons donc que les choix de consommation dépendent de données économiques mais aussi psychologiques et sociologiques.
Cest sur ces éléments que reposent les phénomènes de mode ainsi que la publicité.
IV) MODE ET PUBLICITE
LA MODE
Document n° 8 : définition de la mode.
Il convient donc de considérer la mode comme un phénomène social qui peut désormais sappliquer à nimporte quoi. Et il faut la définir en conséquence. La mode est formée par la superposition de cinq degrés :
- la diffusion soudaine dun objet ou dun usage (tabac, vélo, télévision... mais sil ne disparaît pas il ne sagit plus dune mode)
- sans justification utilitaire valable (mode des timbres-postes ou des romans policiers)
- éphémère (ou engouement des scoubidous, Rubik-cubes, skate-boards
)
- avec un cycle de renouvellement lent (jupes amples, perruques
)
- avec un cycle de renouvellement rapide (ou mode au sens plein), elle ne joue donc que sur les "fringues" avec 4 cycles par an.
(Marc-Alain Descamps : « La psychologie de la mode »)
Document n° 9
« Daprès le sociologue Georg Simmel, elle (la mode) est un phénomène social dans le sens où elle trouve sa finalité en elle même mais elle est un phénomène paradoxal : en effet une mode qui réussit pleinement dans la durée ou dans la population s'autodétruit (un vêtement porté par tout le monde et non plus par une portion de la population ne constitue plus une mode, un vêtement qui s'intègre dans les habitudes vestimentaires sur le long terme - qui ne se démode pas - ne participe plus au phénomène de la mode).
Son principe de base est lui même paradoxal puisque la mode résulte simultanément de deux forces contraires : la volonté d'imitation (à l'égard du groupe à la mode) et la volonté de distinction (à l'égard du reste de la population) ».
Document n° 10
« Si 1966 a vu apparaître la mini jupe, puis 1967 et 1968 le déferlement des folklores, on assiste en fin 1969 à un phénomène assez curieux que lon a baptisé « le maxi ». A partir de lautomne de cette année on voit apparaître dans la rue des manteaux ultra-longs « lèche-trottoir », descendant jusquau sol.(
) La robe longue ne prend pas. Associée à un manteau long, elle donne une impression de lourdeur dont on a perdu lhabitude depuis 1919. Dautre part, beaucoup de jeunes estiment cette tenue trop austère et insuffisamment érotique. Elles acceptent certes le manteau maxi, mais fendu sur le côté ou ouvert sur le devant. Elles le portent sur une mini-jupe, ce qui fait, dans la marche, apparaître la jambe nue. Du coup, le côté érotique est non seulement sauvé, mais encore plus fort que du temps des manteaux courts. » (B. Duroselle : « La mode »)
QUESTIONS :
La mode ne concerne-t-elle que les vêtements ?
Quel est le principe de base de la mode ?
Retrouve-t-on ce principe dans le cas de la mode de la mini-jupe ?
LA PUBLICITE
Pour vendre des produits, les publicitaires sappuient sur les motivations des consommateurs. Mais quelles sont ces motivations ? On achète un produit parcequil est peu coûteux, utile ou quil a des caractéristiques propres à apporter une certaine satisfaction (on achètera une automobile parcequelle est solide ou parcequelle est rapide,
). Toutes ces caractéristiques sont conscientes et explicites mais on peut désirer un produit pour des raisons moins conscientes : parcequil permet de rêver en général des rêves de célébrité, de séduction ou de liberté. On peut également désirer u produit pour ne pas se sentir inférieur aux autres ou, au contraire, se différencier deux.
Certains arguments seront rationnels (rapport qualité/prix) dautres seront irrationnels et ramèneront à ce quon appelle la « pensée magique » (telle barre chocolatée vous donnera la force du lion). Ces arguments ne suffisent pas, les publicitaires vont aussi jouer sur la musique, les couleurs,
DOCUMENT 11
DOCUMENT 12
DOCUMENT
DOCUMENT 14
DOCUMENT 15
La campagne « We can be Heroes » en partenariat avec DC Entertainment et Time Warner va donner 2 millions de dollars sur deux ans à 3 organisations luttant contre la famine : MercyCorps, Save the Children et International Rescue Committee.
DOCUMENT 16
HYPERLINK "http://www.vivelapub.fr/superman-spiderman-batman-quand-la-pub-recycle-les-super-heros/" http://www.vivelapub.fr/superman-spiderman-batman-quand-la-pub-recycle-les-super-heros/
QUESTIONS :
Pour chacune des publicités ci-dessus (documents 11 à 15), vous dégagerez quelle est la cible visée, quels sont les aspects des super-héros mis en avant et commet ils sont utilisés pour vendre ou attirer lattention.
V) EVOLUTIONS DE LA CONSOMMATION.
DEFINITION
Document n°17 : Quest ce que la consommation ?
« Les lycéens consomment toute la journée sans le savoir; pas seulement des cahiers, des stylos et des livres mais également les cours produits par les professeurs. Certes, ils peuvent aussi acheter ces cours individuellement (dans le cas des cours privés par exemple) et on peut aisément imaginer une société où il ny aurait que des cours privés que chaque parent paierait pour son ou ses enfants. Globalement, nous navons pas fait ce choix et avons préféré mettre en place un système apparemment gratuit mais en fait financé par les impôts ; le même choix a été fait pour dautres dépenses comme lhôpital public. Tous ces services sont des services publics et sont « non marchands ». Il sagit là de choix de société. Mais il existe dautres services quon ne peut consommer que collectivement , on les appelle des « biens (ou services) collectifs » : pensez aux routes à léclairage public, à la défense nationale, à la justice ou à la sécurité intérieure. Peut on imaginer une société où ces consommations seraient individualisées, chacun se finançant qua police privée ou payant son accès individuel aux rues de la ville ? »
QUESTIONS :
Quelles sont les deux catégories de biens et services évoquées dans le texte ?
Expliquez pour quoi il nest pas possible dacquérir individuellement des services collectifs
Doit-on dire que les biens et services publics sont gratuit ou quils sont « non marchands » ? Justifiez votre réponse.
Document n° 18 : La consommation dans léconomie.
Depuis cinquante ans, les Français ont, sauf en 1993, consommé un peu plus chaque année,
si bien quaujourdhui le volume annuel de consommation par personne est trois fois plus élevé quen 1960. La France est pourtant passée des Trente Glorieuses, caractérisées par le développement dune consommation de masse, à une période beaucoup moins dynamique en termes de gains de pouvoir dachat et de consommation à partir du milieu des années 1970.
(Georges Consales, Maryse Fesseau et Vladimir Passeron : « La consommation des ménages depuis cinquante ans » - Cinquante ans de consommation en France INSEE- Édition 2009)
HYPERLINK "http://www.insee.fr/fr/ffc/docs_ffc/ref/CONSO09c.PDF" http://www.insee.fr/fr/ffc/docs_ffc/ref/CONSO09c.PDF
B) LOI DENGEL
Document n°19 : coefficients budgétaires.
Postes budgétaires1960(en % du total)2006
(en % du total)2006
(en milliards
deuros)Alimentation,
boisson, tabac33,3(
)166,5Vêtements et
Chaussures12,24,746,9Logement, eau, gaz,
électricité,
équipement du logement17,3(
)309,1Santé2,33,433,9Transport10,914,6146,2Communications0,62,828Loisirs, culture,
Education8(
)100Services divers (café,
hôtels, restaurants,
assurances, soins personnels15,417,1172,9Dépense totale de
consommation1001001003,55
QUESTIONS :
Donnez la signification des chiffres en gras
Remplissez les cases vides.
Analysez le tableau
DIFFUSION DES BIENS DE CONSOMMATION.
DOCUMENT 20
QUESTIONS :
Donnez la signification des données pour le réfrigérateur en 1962 et en 2006 .
Analysez le document.
CHAPITRE : LA PRODUCTION DE BIENS ET SERVICES.
UNE HISTOIRE DE SUPER-HEROS
DOCUMENT 1
Les super-héros de Marvel, Spider-Man, Daredevil, les X-Men , les Fantastic Four ou le surfeur dargent, sont maintenant mondialement connus mais il faut rappeler quils sinscrivent dabord dans une tradition qui prend naissance avec Superman.
Ce dernier, inventé par deux jeunes américains en 1934, sera refusé par tous lesjournaux avant de faire une première apparition en 1939 dans le magazine « Action Comics » édité par la maison « National Periodic » qui deviendra plus tard « Detective Comics » (familièrement, DC) longtemps le « numéro un » des « comic books » aux Etats-Unis. Débuts peu glorieux quand on sait que les premiers « comic books », peu considérés, et étaient donnés en prime avec des paquets de lessive mais le succès sera immédiat puisque grâce à Superman on allait vendre jusquà un million et demi d'exemplaires par numéro dAction Comics. En conséquence, il eut, dès Janvier 39, son comic strip que tous les journaux d'Amérique se disputèrent (les journaux américains diffusaient régulièrement des suppléments « comics ») puis il fit lobjet dun feuilleton radiophonique et, en 1941, de dessins animés produit par Max Fleischer. Le premier film de superman paru en 1948 et le premier feuilleton télévisé en 1953.
DOCUMENT 2
Mais la mode des super-héros sessouffle au début des années 1950. Elle reprendra cependant quelques années plus tard sous laiguillon dun outsider, Marvel qui avait créé Captain America en 1940. En effet, en 1961, Stan Lee, son rédacteur en chef, décide de créer toute une batterie de super-héros entièrement nouveaux : les Quatre Fantastiques, Hulk, Thor, Iron-man, Spider-man, Daredevil, les Vengeurs... En moins de trois ans, on assiste à la naissance de pratiquement tous les super-héros Marvel connus aujourdhui. Ils rencontrent un succès immédiat aux Etats-Unis (et dix à quinze ans plus tard en France) même si à lépoque, Marvel reste encore loin derrière DC.
LES SUPER-HEROS : CONCURRENCE SUR LES COMICS
Document 3 : Marvel vs. DC Comics, ou le jeu payant de la concurrence
Depuis sept décennies, l'édition américaine de bande dessinée est dominée par deux mastodontes : DC Comics, créé en 1935 et aujourd'hui partie intégrante du conglomérat HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/cinema/article-statistique/focus-sur-time-warner?tq=3" \t "_blank" Time Warner, et Marvel.
Au-delà du pur combat commercial opposant les super-héros des deux maisons, la relation entre Marvel et DC Comics semble marquée par une composante plus positive : se manifeste, à sens unique, une certaine logique de stimulation et d'inspiration. À plusieurs reprises, (...) C'est en constatant, à la fin des années 1930, que Superman, personnage développé et détenu par DC Comics, connaît une vague de succès sans précédent que Martin Goodman décide de profiter de l'engouement pour des personnages à mi-chemin entre l'humain et le divin, évoluant dans des mondes situés entre le réel et l'imaginaire futuriste, pour lancer sa propre palette de super-héros. (...) En 1939, inspiré par cette recette gagnante, Martin Goodman lance « son » propre comic book de super-héros, qu'il baptise Marvel Comics (« marvel » signifiant « merveille » en anglais et se référant à l'univers du fantastique) : Marvel, qui créera dès lors ses « stars » de planches à dessin en interne, vient de lancer sa marque. Apparaissent bientôt Iron Man, Daredevil, Hulk, Captain America, Ghost Rider ou encore Thor.
Au début des années 1960, DC Comics inspire à nouveau les évolutions de l'univers Marvel. La maison de Malcolm Wheeler-Nicholson vient de lancer un concept original : dans plusieurs comic books, les héros DC les plus fameux sont regroupés pour combattre le mal. Leur armée prend le nom de Ligue des Justiciers d'Amérique (Justice League of America ou JLA dans la version originale) et le succès en kiosques est immédiat. Marvel reprend l'idée, et c'est à Stan Lee, le père de très nombreux personnages Marvel, qu'est confié le développement du pendant de la Ligue. Le 1er novembre 1961, Mr. Fantastique, la Femme Invisible, la Chose et la Torche Humaine, autrement connus sous le nom des Quatre Fantastiques, voient le jour et trouvent un public tout aussi conséquent que celui de la JLA. (...) L'impact exact de ce choix éditorial sur la réussite commerciale de Marvel est difficile à déterminer. Néanmoins, les ventes et le chiffre d'affaires de Marvel, sur sa seule activité d'édition, dépassent régulièrement les chiffres de DC Comics depuis les années 1970 et l'écart a eu tendance à se creuser depuis les années 1990. La société HYPERLINK "http://www.diamondcomics.com/public/" \t "_blank" Diamond Comic Books, qui possède l'exclusivité de diffusion pour toutes les parutions Marvel et DC Comics, publie tous les mois un rapport statistique du secteur. Les mois de juillet, août et septembre 2010 sont très représentatifs de la répartition des parts de marché pour l'édition de bande dessinée sur la zone Amérique du Nord, pour les années 2000 à 2010.
HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/utilisateur/kevin-picciau" Kevin PICCIAU : « Marvel, super-héros de l'entertainment ? » 15/06/2011 HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/edition/article/marvel-super-heros-de-lentertainment" http://www.inaglobal.fr/edition/article/marvel-super-heros-de-lentertainment
Document 4 : CONCURRENCE DC MARVEL SUR LES COMICS
Top 100 comics mai 2012 ( HYPERLINK "http://www.icv2.com/articles/news/23103.html" http://www.icv2.com/articles/news/23103.html )
RankRANK
INDEXIndex
Title
Price
Pub
Est.Qty
1
132.48
AVENGERS VS X-MEN #4
$3.99
MAR
178,330
2
130.53
AVENGERS VS X-MEN #3
$3.99
MAR
175,695
3
100.00
BATMAN #9
$3.99
DC
134,605
4
97.57
JUSTICE LEAGUE #9
$3.99
DC
131,332
5
75.33
BATMAN ANNUAL #1
$4.99
DC
101,394
6
73.41
AVX VS #2
$3.99
MAR
98,819
7
71.68
BATMAN INCORPORATED #1
$2.99
DC
96,486
8
71.33
DETECTIVE COMICS #9
$3.99
DC
96,016
9
65.97
ACTION COMICS #9
$3.99
DC
88,796
10
65.08
GREEN LANTERN #9
$2.99
DC
87,601
11
64.02
EARTH 2 #1 [*]
$3.99
DC
86,168
12
61.04
BATMAN THE DARK KNIGHT #9
$2.99
DC
82,169
13
56.44
BATMAN AND ROBIN #9
$2.99
DC
75,967
14
51.46
UNCANNY X-MEN #12
$3.99
MAR
69,265
15
50.33
AVENGERS #26
$3.99
MAR
67,744
16
48.24
WOLVERINE AND X-MEN #11
$3.99
MAR
64,936
17
47.79
NEW AVENGERS #26
$3.99
MAR
64,326
18
47.29
WOLVERINE AND X-MEN #10
$3.99
MAR
63,650
19
46.66
FLASH #9
$2.99
DC
62,807
20
46.49
WORLDS FINEST #1 [*]
$2.99
DC
62,578
DOCUMENT 5
De ce fait, le marché des comics est très concentré et sapparente, non à un oligopole, mais à un quasi « duopole ». La part de marché combinée de Marvel et de DC, soit 67%, laisse peu de place à la vingtaine dautres éditeurs dans ce domaine ; Dark Horse, par exemple, en troisième position, na que 5,6% du marché.
Mais « Marvel Enterprise » a changé dimage depuis sa fusion avec Toybiz : ce nest plus seulement un éditeur de Comics mais davantage une boîte où le média comics nest plus quune partie de lempire (un tiers, le plus négligé). Il rapporte moins que les licences et que le cinéma puisque Marvel devient un acteur à part entière.
"Lentreprise daujourdhui na rien à voir avec celle de 1996, raconte son PDG Peter Cuneo.
Nous avons changé notre modèle économique, qui repose aujourdhui sur la vente de licences autour de nos personnages."
LES SUPER-HEROS : UNE CONCURRENCE QUI GAGNE LE CINEMA.
DOCUMENT 6 : Marvel & Disney : un mariage gagnant-gagnant
Peu de personnes au sein du grand public savent que Marvel est rentré dans le giron de The Walt Disney Company en août 2009. Dautant que la communication des deux géants du divertissement est volontairement séparée. « Pour le grand public, les deux univers sont extrêmement éloignés. Associer les deux napporterait aucune valeur ajoutée. Et puis, ils ne sadressent pas au même public », explique Timothy Vandevelde, Responsable Marketing & Franchises Marvel chez Disney.
Spider-Man, chouchou des petits garçons
Pourtant, en interne, ce mariage représente de réels atouts. En rachetant Marvel, Disney a remporté potentiellement 8 000 nouveaux personnages créés depuis les années 30 ! Une manne inespérée pour séduire encore plus les petits garçons. Si Flash McQueen a supplanté Spider-Man dans le cur des 3-6 ans depuis la vague Cars, lHomme-Araignée nen demeure pas moins leur 2ème personnage préféré. La France fait ainsi partie des 3 premiers pays au monde en termes de vente de produits dérivés de lhomme-araignée !
Par ailleurs, les super-héros Marvel offrent la possibilité à Disney de sadresser à un public plus âgé que son cur de cible habituel. A commencer par les garçons entre 6 et 10 ans, particulièrement attirés par les super-héros.
Des univers aux valeurs fortes
Quant à la « maison des idées » Marvel, elle bénéficie de toute la force de frappe des équipes Disney en matière de promotions et de produits dérivés. Si, depuis 2009, Disney ne soccupait « que » des produits dérivés Marvel, elle soccupe depuis cette année également de la distribution des films. A lexception des opus Spider-Man et X-Men, encore gérées respectivement par Sony et la Fox.
Pas de doute, Marvel et Disney partagent des points communs. « Ce sont tous les deux de formidable créateurs de contenus », précise Timothy Vandevelde. Surtout, les valeurs transmises par les deux univers se rejoignent dans leur dimension universelle. Des valeurs et des personnages qui inspirent créateurs de mode, artistes, graphistes, tagueurs, producteurs et réalisateurs. A linstar de Sam Raimi, lui-même fan de super-héros, auquel on doit les premiers Spider-Man.
Accroître la notoriété de Marvel
Tout le travail de Disney aujourdhui consiste donc à accroître la notoriété de Marvel dans lHexagone, encore basse comparée aux Etats-Unis, à lItalie ou encore à lEspagne. Seuls 56% des 18 ans et plus connaissent la marque Marvel. Reste que 26 % dentre eux sont de véritables fans du genre. Les sorties dAvengers le 25 avril prochain, puis dAmazing Spider-Man en juillet, sannoncent ainsi comme le premier plan de bataille de Disney pour imposer Marvel dans le cur du public français. Et les objectifs sont de taille. Car Disney et Marvel visent les 2,8 millions dentrées France pour Avengers, soit « le plus gros film des Studios Marvel», observe Timothy Vandevelde. Avant de confier : « Sur les cinq ans à venir, Marvel doit être le plus grand créateur de richesse pour la Walt Disney Company France ». Et pour ce faire, les Studios devraient sortir deux films Marvel par an.
On laura compris, les super-héros sont un enjeu de taille pour Disney. Rien n est donc laissé au hasard. 8,5 millions ¬ ont ainsi été investis en campagnes médias pour la sortie d Avengers. Et, à la télévision, Disney XD diffuse depuis 2011 les séries animées Iron Man et Avengers, et à partir de la rentrée 2012 Ultimate Spider-Man, et, en 2013, Hulk ainsi qu une nouvelle génération d Avengers.
Produits dérivés et jeux vidéo
Les produits dérivés sont également déclinés, aussi bien vers les plus petits que vers les jeunes attirés par les collectors, les figurines ou encore les T-Shirts Uniqlo et IKKS aux couleurs des super-héros. Toujours dans loptique daméliorer la notoriété de Marvel, Disney va associer son image à celle de sports extrêmes, tels que le skate board, le BMX et les sports de neige. Des univers qui résonnent bien avec les capacités physiques des super-héros ! Lancé en février, le jeu Facebook « Avengers Alliance » réunit déjà près de 2 millions de fans ! Et la déferlante des super-héros ne sarrête pas là. En 2013, un jeu Iron Man est au programme, ainsi que larrivée dans les salles dIron Man 3 en mai 2013, et de Thor 2 en novembre. Rien ne saurait résister aux super-héros !
(Aurélie Charpentier © AdC LAgence de Contenu
HYPERLINK "http://corporate.disney.fr/?case=marvel-disney-mariage-gagnant-gagnant" http://corporate.disney.fr/?case=marvel-disney-mariage-gagnant-gagnant )
Document 7
La nouvelle acquisition de Disney a une signification directe en termes de concurrence : Disney et Warner, déjà opposés sur le secteur du dessin animé (Warner a créé les Looney Toons), élargissent leur compétition au champ de la bande dessinée, Warner étant détentrice de DC Comics, la maison de Batman et de Superman. En acquérant Marvel, et en payant pour cela le prix fort, le groupe Disney fait-il un choix pertinent ? Dans une optique purement stratégique, Marvel, avec son univers de héros costauds, apparaît comme une opportunité rêvée, pour Disney, de récupérer une cible qui s'est fortement détournée de ses créations depuis une quinzaine d'années, les jeunes garçons, en leur proposant ce qu'il faut de mécanique et de méchants sur grand ou petit écran. Grâce au catalogue Marvel, Disney peut faire jouer cette logique de création de « marques cinématographiques » qui lui est chère : un film valorise un personnage qui suscitera des revenus connexes sur tous les autres secteurs du divertissement (livre, produits dérivés...). Mais, à l'heure du rachat, les vraies stars du catalogue Marvel ont déjà toutes été utilisées, et à plusieurs reprises. Si l'univers extensible des histoires de bande dessinée permet d'envisager encore plusieurs épisodes consacrés à Spider-Man ou aux X-Men, le filon devrait bientôt être épuisé. Pour les équipes dirigeantes de la Walt Disney Company, les conclusions très positives de l'aventure Iron Man au cinéma ont été un argument capital dans la décision d'achat : l'exemple d'Iron Man est analysé, non pas comme un cas isolé, mais comme la promesse d'un vrai potentiel commercial pour les personnages de second plan, qui constituent l'essentiel du portefeuille de 5 000 héros et méchants que propose Marvel. Disney a donc décidé que le travail de marque, depuis le catalogue Marvel, offrait encore d'innombrables possibilités.
HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/utilisateur/kevin-picciau" Kevin PICCIAU : « Marvel, super-héros de l'entertainment ? » 15/06/2011 http://www.inaglobal.fr/edition/article/marvel-super-heros-de-lentertainment
DOCUMENT 8 : Iron Man 3, «made in China»
Le prochain volet des aventures de l'homme de fer sera réalisé en Chine, en association avec le premier studio de production du pays. Une décision stratégique.
«Nous savons que le public chinois adore HYPERLINK "http://plus.lefigaro.fr/tag/iron-man" \t "_blank" Iron Man. Nous allons donc ajouter des composantes chinoises et une histoire chinoise à Iron Man 3», ont annoncé Walt Disney et sa filiale, Marvel Studios, en début de semaine. La décision va au-delà du simple complément scénaristique puisque le troisième Iron Man sera «fabriqué» en Chine et coproduit par HYPERLINK "http://www-us.dmg-entertainment.com/" \t "_blank" DMG Entertainment, la première compagnie cinématographique du pays. Une décision historique qui prouve la volonté des studios américains de conquérir le marché chinois.
Les recettes du box-office en Chine sont en pleine expansion: l'année dernière, les ventes de billets ont augmenté de 30%, totalisant 2 milliards de dollars. Aux États-Unis, elles restent plus importantes (10,2 milliards) mais sont en baisse depuis deux ans. Récemment, c'est en Chine et non en Amérique que HYPERLINK "http://plus.lefigaro.fr/tag/titanic" \t "_blank" Titanic 3D a engrangé le plus de bénéfices. D'où l'intérêt pour Hollywood de viser spécifiquement le géant asiatique.
Une stratégie «win-win»
(...) «En ajoutant une touche locale au scénario et en travaillant avec notre nouveau partenaire, nous allons accroître le potentiel d'attraction et la pertinence de nos personnages sur le grand marché chinois», a expliqué Rob Steffens, le directeur des opérations et de la finance des studios Marvel. La stratégie est d'autant plus judicieuse qu'elle permet à Hollywood de contourner les règles établies par le gouvernement chinois pour limiter l'afflux de films étrangers sur le marché national.
Cette collaboration autour d'Iron Man bénéficiera également à la Chine. Le gouvernement communiste désire que les studios du pays tirent profit de l'expertise d'Hollywood. Il essaye d'attirer les entreprises américaines en leur promettant un meilleur accès au marché cinématographique et une plus grande part des bénéfices au box-office. Récemment, le quota de films étrangers autorisés a ainsi été élargi, passant de 20 à 34.
Un «supervilain» chinois?
Outre les questions économiques, le déplacement d'Iron Man en Chine semble confirmer l'arrivée d'un personnage bien connu des lecteurs de comics: HYPERLINK "http://marvel.com/universe/Mandarin" \t "_blank" le Mandarin. De mère anglaise et de père chinois, le Mandarin est l'un des plus grands ennemis du superhéros à l'armure rouge. (...) «Le problème», avait-il cependant précisé, «c'est la façon dont le Mandarin est décrit dans les comics.» (...)
La date de sortie d'Iron Man 3 a été fixée au 3 mai 2013. Le tournage - toujours avec Robert Downey Jr dans le rôle du héros - doit commencer en mai aux États-Unis et se poursuivre en Chine durant l'été. En attendant, l'homme de fer sera à l'affiche de HYPERLINK "http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/04/12/03002-20120412ARTFIG00457--the-avengers-pas-une-fausse-note-le-meilleur-film-marvel.php" \t "_blank" The Avengers, dans les salles le 25 avril.
Phalène de La Valette - Le Figaro - 18/04/2012 HYPERLINK "http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/04/18/03002-20120418ARTFIG00382--iron-man-3-made-in-china.php" http://www.lefigaro.fr/cinema/2012/04/18/03002-20120418ARTFIG00382--iron-man-3-made-in-china.php
DOCUMENT 9
Marvel - DC Comics: le choc des superhéros
Par Jean-Jacques Manceau - 06/10/2011
Depuis leur création, la rivalité n'a jamais cessé entre les deux éditeurs américains. Aujourd'hui adossés à Disney et à Time Warner, leur combat a désormais gagné le grand écran.
1 - Les forces en présence
La concurrence entre les deux éditeurs historiques de superhéros remonte aux années 30. DC Comics (abréviation de Detective Comics) crée Superman en 1938 et Batman en 1939. La même année, Marvel conçoit la Torche humaine et, en 1941, donne naissance à Captain America, qui devient vite un personnage de propagande de l'armée américaine. Leur rivalité, depuis, n'a jamais cessé. Sur papier, d'abord. En 1960, DC Comics prend une longueur d'avance en réunissant ses personnages dans la Ligue de justice d'Amérique. Marvel réplique avec le groupe des Vengeurs (The Avengers).
Derrière cet affrontement homérique se cache une lutte sans merci entre deux empires de médias américains : HYPERLINK "http://lexpansion.lexpress.fr/high-tech/disney-rachete-marvel-pour-4-milliards-de-dollars_196404.html" Walt Disney, qui a mis la main sur 5 000 comics de Marvel pour près de 3,2 milliards d'euros en 2009, et le Groupe Time Warner, propriétaire des milliers de superhéros de DC Comics. Ils poursuivent la même croisade : transformer en jackpot chacun de leurs personnages.
Walt Disney-Marvel
Time Warner-DC Comics
Chiffre d'affaires 2010: 40,2 milliards de dollars
Résultat net: 9,5 milliards de dollars
Catalogue: 5 000 superhéros
Prochaines adaptations: Spider-Man, Les Vengeurs, Wolverine, Iron Man, L'Homme fourmi, X-Men, Deadpool, Daredevil, Magneto, Luke Cage, The Runaways, Jessica Jones, Nick Fury, La Veuve noire, Venom, Le Surfeur d'argent
Chiffre d'affaires 2010: 28 milliards de dollars
Résultat net: 6,5 milliards de dollars
Catalogue: 4 000 superhéros
Prochaines adaptations: Batman, Wonder Woman (télévision), Superman, Flash, The Mighty, Lobo, La Ligue de justice d'Amérique, Hawkman, Aquaman, Green Arrow.
En fait, les deux éditeurs se différencient depuis le début sur la psychologie de leurs superhéros. Marvel, sous l'impulsion de Stan Lee, crée des héros comme Hulk, Spider-Man, Iron Man, les X-Men ou Thor, tous en proie au doute et à des conflits intérieurs. DC Comics leur préfère des personnages invincibles et parfaits (Superman, Batman, Wonder Woman, Green Lantern...), luttant contre des forces du mal extérieures. Le match se déplace sur les grands écrans en 1978, quand DC cède les droits d'adaptation cinéma de Batman et de Superman aux studios Warner. Marvel tente d'abord l'aventure en solo en créant son propre studio en 1996. Le combat prend une dimension industrielle avec le rachat de Marvel par Walt Disney (40,2 milliards de dollars de chiffre d'affaires en 2010, en hausse de 5 %). Piqué au vif, Time Warner (28 milliards de dollars de chiffre d'affaires en 2010, en hausse de 6 %) regroupe alors ses franchises DC Comics en 2010 pour créer DC Entertainment.
2 - Leurs aventures au cinéma
Dans la guerre que se livrent Marvel et DC Comics, 2008 est un tournant. The Dark Knight,le nouveau volet des aventures de Batman (DC Comics), devient le film de superhéros le plus profitable de tous les temps : plus de 1 milliard de dollars de recettes dans le monde. La même année, Marvel fait un tabac avec Iron Man (600 millions de dollars de recettes). Depuis, les projets se multiplient. (...)
3 - Leur poids dans l'édition
Magazines, livres, l'édition ne représente plus qu'une vingtaine de pour-cent de l'activité des deux compagnies. Pour autant les albums de bande dessinée gardent leurs fans. Les enchères pour un exemplaire du magazine Marvel datant de 1962, dans lequel Spider-Man apparaissait pour la première fois, ont atteint 1,1 million de dollars. Le record (1,5 million de dollars) est détenu par une publication de 1938 dans laquelle Superman faisait ses débuts. (...)
4 - La bataille des produits dérivés
Ce sera l'événement de la fin de l'année : l'époustouflante superproduction musicale Batman devrait remplir le palais omnisports de Bercy en décembre. Une première pour un superhéros. Mais sûrement pas une dernière. Car, pour faire de leurs personnages des cash machines, Marvel et DC Comics les déclinent sous toutes les formes : textiles, jouets, séries télé ("Hulk", "Le Punisher", etc.), attractions dans des parcs à thème... Même si pour l'instant Marvel travaille avec les parcs Universal, Disney veut mettre le paquet sur les produits dérivés. Surtout, avec des jeux sur console (Batman : Arkham Asylum ; X-Men Destiny) ou en ligne. La compagnie vient d'ailleurs d'engager Bill Roper, l'un des créateurs de Blizzard Entertainment, pour développer ce business.
Stratégie identique pour DC Comics, qui a notamment signé un partenariat avec Lego pour lancer l'univers Batman. Les produits dérivés des BD représentent désormais 80 % du business des deux sociétés.
SUPER-HEROS : UNE CONCURRENCE MULTI-SUPPORTS.
DOCUMENT 10 Gameloft et Marvel annoncent un accord exclusif pour adapter les dernières aventures de Spider-Man sur téléphones mobiles, smartphones et tablettes Le lundi 04 Juin 2012 par PR NewsWire
Le jeu officiel The Amazing Spider-Man sera disponible en même temps que la
sortie en salle du film cet été ;
Après l'immense succès de Spider-Man: Total Mayhem, Gameloft et Marvel s'associent de nouveau pour développer et lancer le jeu officiel de l'un des films les plus attendus de l'année, The Amazing Spider-Man de Sony Pictures. Restant fidèle au scénario original, Gameloft travaille main dans la main avec Marvel et les équipes de production pour créer un univers collant parfaitement à celui du film. (...)
" Spider-Man Total Mayhem a été un énorme succès, aussi bien pour nous que pour Marvel. Avec le nouveau projet The Amazing Spider-Man, nous avons des ambitions encore plus importantes." déclare Gonzague de Vallois, Senior Vice-Président marketing chez Gameloft " Gameloft disposant d'un grand savoir-faire en matière d'adaptation de films en jeux, et Spider-Man étant à la fois l'un des Super Héros les plus populaires, un grand succès commercial, et l'une des plus grandes franchises de cinéma de l'histoire, nous sommes persuadés que ce jeu rencontrera également un très grand succès." (...)
Prévu pour sortir cet été, en même temps que la sortie du film en salle le 3 juillet 2012, The Amazing Spider-Man sera disponible sur les téléphones mobiles, iPhone, iPad et Android.
HYPERLINK "http://www.generation-nt.com/gameloft-marvel-annoncent-accord-exclusif-pour-adapter-newswire-1587261.html" http://www.generation-nt.com/gameloft-marvel-annoncent-accord-exclusif-pour-adapter-newswire-1587261.html
DOCUMENT 11
Le projet Marvel ReEvolution se décline en deux applications numériques, Marvel AR et Marvel Infinite Comics, (...) Marvel AR est, des deux applications, la plus innovante : elle mobilise une technologie de réalité augmentée (« Augmented Reality » pour le terme anglais, repris dans les initiales AR de l'application), connue pour son usage dans les salles de cinéma et la projection de films en 3D, mais jusqu'alors jamais mobilisée par le monde de l'édition papier. Développée en partenariat avec la plateforme britannique HYPERLINK "http://www.aurasma.com/news/2012/03/12-marvel" \t "_blank" Aurasma, spécialiste de la réalité augmentée, l'application permettra de faire jaillir un personnage en scannant simplement une case de BD ou une autre image Marvel avec la caméra de son lecteur, tablette numérique ou smartphone, équipé d'un système iOS ou Android et sur lequel aura été téléchargée au préalable Marvel AR. Selon les codes intégrés par Marvel dans les exemplaires physiques de ses comics, le scan d'une case donnée pourra également libérer des vidéos, directement reliées au contenu de la case et à caractère essentiellement informatif : seront proposés des commentaires du responsable de la publication, des séries de planches originales de dessins retraçant la progression du travail, des entretiens avec les dessinateurs ou les scénaristes, parmi d'autres contenus bonus. (...) L'application Marvel Augmented Reality joue sur une parfaite combinaison entre le papier et le numérique, où la BD physique a valeur de support et le lecteur de type tablette ou smartphone le rôle d'outil : « Nous voyons les produits imprimés et numériques comme étant complémentaires, pas compétitifs. Ainsi, nous avons fait en sorte de ne pas avoir seulement de nouveaux contenus numériques, mais de nouveaux produits numériques qui mettent en valeur les pages imprimées », HYPERLINK "http://www.lefigaro.fr/bd/2012/03/13/03014-20120313ARTFIG00458--avengers-spider-man-x-men-des-bd-en-3d.php" \t "_blank" ont déclaré les représentants de Marvel lors de leur conférence au SxSW. L'application Marvel Infinite s'inscrit, pour sa part, dans une logique plus indépendante, exclusivement numérique : dérivée de l'esprit du livre Reinventing Comics de Scott McCloud, paru en 2000, où les univers et personnages étaient déclinés en une « infinité » de possibilités narratives se substituant les unes aux autres[+], Marvel Infinite proposera des « BD bonus ». L'application permettra de coupler à un comic acheté en version physique[+] ou numérique[+] une seconde histoire, reprenant des moments-clé du scénario d'origine pour les réécrire selon le point de vue d'un personnage précis. L'application Marvel Infinite a été pensée pour faire plein usage des possibilités offertes par l'outil de lecture numérique. Comme l'explique Axel Alonso dans un entretien accordé au journal Forbes, HYPERLINK "http://www.forbes.com/sites/tomiogeron/2012/03/11/marvel-comics-axel-alonso-new-app-augments-reality-video/" \t "_blank" Marvel Infinite élargit les possibilités créatives des scénaristes et des dessinateurs et enrichit l'expérience de lecture du consommateur de comic, non seulement en tissant un nouveau fil narratif, mais aussi en proposant des fonctionnalités intéressantes : les histoires « Infinite » permettront de faire des zooms sur certaines cases, de mettre en valeur certaines gestuelles, de choisir d'afficher ou non certaines légendes, et donc de réguler selon ses envies le rythme de lecture.
( HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/utilisateur/kevin-picciau" Kevin PICCIAU : « Marvel donne du relief à ses comics avec deux applications innovantes » - INA Global, la revue des industries créatives et des media) HYPERLINK "http://www.inaglobal.fr/edition/article/marvel-donne-du-relief-ses-comics-avec-deux-applications-innovantes" http://www.inaglobal.fr/edition/article/marvel-donne-du-relief-ses-comics-avec-deux-applications-innovantes
QUESTIONS
En quoi peut-on dire que Superman constitue une « innovation » ? (Document 1)
Quelles ont été les périodes de vogue des super héros ?
En quoi la concurrence Marvel/DC est elle positive ? (Document 3)
Quelle différence fat on entre « part de marché en chiffre daffaires » et « part de marché en unités vendues » ? (document 3)
Quest ce qui caractérise le marché de « comics s de super-héros » ? (documents 3 et4)
Que veulent dire les termes « oligopole » et « duopole » ? (document 3)
Quels avantages Disney et Marvl tirent ils de leur rapprochement ? (documents 6et 7)
Quel intérêt Marvel a-t-il à produire le prochain film dIron-Man en Chine ? Quelles difficultés peut-il rencontrer ? (Document 8)
Pourquoi peut on dire que la concurrence Marvel- DC cache une autre concurrence ? (Document 9)
Quelles sont les stratégies de développement de Marvel évoquées dans les documents 10 et 11 ? Quels sont els objectifs et les risques de ces stratégies ?
CHAPITRE : COMMENT SE FIXENT LES PRIX SUR UN MARCHE ?
DOCUMENT 1
Entretien avec Xavier Fournier, rédacteur en chef de la revue « Comic Box »
« Il y a quelques années je suis passé à côté d'une occasion en or : les planches jamais publiées de Yordi (Superman) en 1941 par manque de papier chez l'imprimeur. A l'époque les contacts étaient rompus avec les USA et l'éditeur était obligé de faire dessiner des aventures inédites de Superman avec un Y sur le ventre et les deux derniers numéros de 1941 ne sont jamais parus (ainsi qu'un "Blanche Neige" qui se voulait l'équivalent du Journal de Mickey pour les filles). Je tombe sur le truc en vente aux enchères à Drouot, mis à prix 100 euros. Je m'imagine que quoi que je mette dessus je n'arriverais pas à suivre, que les enchères vont s'envoler. Le lendemain j'apprends qu'il y avait tellement peu de demandes que les numéros ont été bradés à 100 euros le pack de deux. Damned ! »
(Source : communication personnelle)
QUESTIONS :
Pourquoi monsieur Fournier pense-t-il que les prix vont senvoler ?
Pourquoi les prix ont-ils finalement baissé ?
Dans ces conditions, dans quelle mesure peut ont dire que « ce qui est rare est cher » ?
DOCUMENT 2
Dès la fin des années 1970, et probablement grâce aux diffusions télévisées, les super-héros Marvel bénéficièrent dun engouement certain mais les nouveaux lecteurs navaient pas pu avoir accès aux premiers épisodes. Les premiers Strange, Marvel et Fantask furent donc très recherchés, obtenant le statut « dobjet culte ». Loi de loffre et de la demande oblige, les prix de vente sur le marché doccasion senvolèrent touchant notamment deux numéros : le premier numéro de Strange devenu très rare se revend aujourdhui à un prix de lordre de 200 à 300 Euros (avec des propositions bien supérieures sur certains sites internet) pour un magazine de petit format, en couleurs, vendu 2 francs à lépoque (soit 2 Euros de 2010)
De même, le Strange n°19 fut annoncé avec une couverture qui nétait pas celle qui fut finalement utilisée : on raconte quil existe quelques numéros avec la couverture dorigine dont le prix est difficile à déterminer. On peut toutefois trouver des propositions de numéros imprimés ultérieurement (et de manière sauvage) sur Internet à environ 300 Euros. Enfin, le Marvel numéro 14 est lobjet dune véritable rumeur. Bien quil fut annoncé en quatrième de couverture du numéro précédent, il na jamais paru puisque ce magazine dut sarrêter dès le numéro 13 ; pourtant on raconte dans le petit cercle damateurs que quelques numéros furent tirés et, si cela est vrai, pourraient se revendre une petite fortune sur le marché des comics.
(source : Th. Rogel : « Sociologie des super-héros » - Hermann -2012)
QUESTIONS
Ces trois numéros de la revue Strange évoqués dans ce texte sont très recherchés. Quelles peuvent être les diverses motivations des acheteurs ? ?
DOCUMENT 3
Marvel 14 est-il une chimère qui na jamais existé ?
Malheureusement oui. Le Marvel 14 na pas été imprimé. La maquette a été réalisée mais les films ont disparu. Tout a été jeté ou volé. Par ailleurs, plusieurs collectionneurs se sont servis lors du déménagement de Lug à Paris. Les seuls Marvel 14 qui existent sont des versions pirates, fait dès la fin des années 80 par des passionnés. Le papier et les couleurs sont respectés et lintérieur reprend les BD prévues. Ces exemplaires sont totalement épuisés.
HYPERLINK "http://www.lyoncapitale.fr/Journal/univers/Culture/Litterature/Jean-Depelley-Les-editions-Lug-n-ont-jamais-publie-le-Marvel-14-mais-il-a-existe-" http://www.lyoncapitale.fr/Journal/univers/Culture/Litterature/Jean-Depelley-Les-editions-Lug-n-ont-jamais-publie-le-Marvel-14-mais-il-a-existe-! Florent Deligia - 25/11/2011
QUESTION :
Comment peut on expliquer la parution déditions « pirates » de ce numéro ?
Exercice :
De nombreux amateurs de super-héros sont prêts à acheter le Strange n°1 sur le marché de loccasion mais pas à nimporte quel prix. Le prix que chacun sera prêt à mettre dépendra de ses motivations de base ; Certains aiment ces récits mais sont prêts à y renoncer si le prix est trop élevé ; ils ne dépenseront donc pas plus dune faible somme. Dautres sont prêts à proposer plus pour le plaisir de lire ces récits dans le magazine dorigine mais savent quils peuvent aussi les lire dans des rééditions récentes ; ils seront donc prêts à mettre un peu plus que les premiers. Dautres sont prêts à dépenser encore plus car ils désirent vraiment posséder ce magazine ; ceux là pourront donc payer très cher leur magazine. Certains, enfin, ne désirent acheter le magazine que dans lhistoire de le revendre plus cher.
Mais il faut bien quil y ait des offreurs en face. Certains auront récupéré ces magazines par hasard (lors dun héritage, par exemple) et nen connaissent pas la valeur ou sen désintéressent totalement. Ils sont donc prêts à les vendre à un prix faible. Dautres en connaissent la valeur mais ont des besoins dargent et sont donc prêts à vendre mais pas à un prix trop faible. Une troisième catégorie de vendeurs cherche à en tirer le plus grand gain possible et fera monter les enchères au maximum. Certains, enfin, ne sen sépareraient pas pour tout lor du monde.
Imaginons que nous puissions interroger ces différents demandeurs et offreurs et leur demander que prix maximum ils sont prêts à accepter pour acquérir ce magazine ou, à linverse, jusquà quel prix ils accepteront de descendre pour le vendre. Les résultats sont retranscrits dans le tableau ci-dessous :
PRIX
(en Euros)
DEMANDE
OFFRE
50
2 000
80
100
1 000
160
200
500
320
300
333
480
400
250
640
500
200
800
QUESTIONS :
Que se passe-t-il si le prix proposé est de 50 Euros ? Que se passe-t-il sil est de 400 euros ?
Représentez les données du tableau dans un axe avec les quantités (offertes et demandées) représentées en abscisse et les prix en ordonnée.
Que représente lintersection des deux courbes tracées dans le graphique ?
Imaginons maintenant que lon découvre un jour un stock oublié de 100 exemplaires de ce numéro myhique. Cela veut donc dire que loffre augmente soudainement de 100 exemplaires.
QUESTION :
Que se passe-t-il alors ?
CHAPITRE : INDIVIDUS ET CULTURE
A) LES AVENTURES DE SUPER-HEROS RELEVENT-T-ELLES DE LA CULTURE DE MASSE ?
DOCUMENT 1
Avec pas moins de quatre films de super-héros prévus en salles, 2012 sera la consécration du passage des « strips » au grand-écran pour tous les super-héros de la célèbre firme. Un rendez-vous que certains attendent avec impatience. Comment interpréter cet engouement mondial pour les super-héros américains ? (...) On a beaucoup écrit sur les super-héros et pas toujours en bien. Dabord culture de niche en dehors des États-Unis où il voit le jour, le genre sest peu à peu imposé comme une composante essentielle du courant culturel issue de la mondialisation, la culture mainstream.
Le genre est né aux États-Unis durant lentre deux guerre. Héritier des pulps ou « pulp magazines » publications peu coûteuses, très populaires aux États-Unis durant la première moitié du XXe siècle qui publiaient principalement de la fiction et abordaient divers thèmes le genre des « super-héros » se développe sur le même support : les comics books. (...) Lancé par ces années prolifiques, le genre connaît des haut et des bas et commence une carrière internationale. Il est exporté notamment en France par des magazines comme Strange qui traduisent et éditent les histoires de Thor, Spider-Man, Hulk et tous les autres. Le genre ne connaît cependant pas lengouement populaire dont il bénéficie aux États-Unis, sans doute en raison du fort contexte états-unien des histoires. Écrites pour un public américain, et nées dans un contexte de protectionnisme très développé, ces fictions se passent toutes aux États-Unis et sadressent en priorité aux Américains. Ailleurs dans le monde, le genre « super-héros » est encore considéré comme une culture de niche (...) La véritable naissance des super-héros à létranger adviendra donc avec le développement du septième art. Le cinéma a toujours été tenté par ladaptation de ces fictions qui disposent a priori de tous les éléments dun blockbuster. (...) Le cinéma qui ne savait pas encore très bien où classer ces films à mi-chemin entre laventure et la science-fiction sapprête à voir naître un genre nouveau : les films de super-héros ! (...) En tout premier lieu, il néchappera à personne que les super-héros sont emblématiques de la domination de la culture mainstream par les Etats-Unis. Cest souvent ce caractère proaméricain qui a induit le rejet (notamment en France) du genre, le reléguant au ban de la culture, dans une niche. Il faut cependant aujourdhui, au vu du succès planétaire des super-héros américains, dépasser cet a priori pour comprendre à la fois la richesse du genre et sa complexité.
Voilà 74 ans que les Etats-Unis vivent avec leurs super-héros. On a vu que les lecteurs plébiscitaient particulièrement ces figurent tutélaires lors des périodes de crises. Cela a été le cas à leur création durant la Seconde guerre Mondiale, puis durant la « guerre froide » alors que le monde était menacé dun conflit nucléaire. On peut également observer que lessor formidable du genre dans le septième art correspond à une autre crise de la société américaine : celle conséquente au 11 septembre 2001. Trois crises, trois traumatismes populaires, trois périodes durant lesquelles les lecteurs (puis les spectateurs) ont plébiscité le genre des super-héros aux Etats-Unis. (...)
(Antoine Besson, Super-héros (1/3) : histoire d'un genre - 10 mai 2012
HYPERLINK "http://www.libertepolitique.com/L-information/Decryptage/Super-heros-1-3-histoire-d-un-genre" http://www.libertepolitique.com/L-information/Decryptage/Super-heros-1-3-histoire-d-un-genre )
QUESTIONS SUR LE DOCUMENT 1
Cherchez le sens du terme « blockbuster »
Cherchez les significations des termes « culture de masse » (ou « cultur mainstream ») et « culture populaire ». Quelles différences y a-t-il avec le sens traditionnel du terme « culture » ?
Quelles sont les trois périodes de lhistoire où la popularité des super-héros sest accrue ?
Comment lauteur explique-t-il cette popularité des super-héros ?
B) QUELLES SONT LES VALEURS TRANSMISES PAR MARVEL ?
1) LENFANT PEUT-IL GRANDIR AVEC LES SUPER-HEROS ?
DOCUMENT 2
Spider Man, Harry Potter, Naruto
Les héros, avec ou sans "super-pouvoirs", font rêver les enfants, leur servent de modèles et, finalement, les aident à grandir. Ils ont 3 ans et rêvent déjà de « super-héros ». À peine entrés à la maternelle, ils se passionnent pour des personnages à lallure étrange et aux capacités hors normes. Des figures plutôt destinées aux grands et dont bien souvent ils ignorent tout ou presque. La fascination pour ces héros dotés de pouvoirs ou daptitudes extraordinaires commence ainsi dès le plus jeune âge et se prolonge au moins jusquà ladolescence, sous lil parfois médusé des parents. « Mon fils a commencé à parler de Spider Man en petite section, témoigne Dominique. Du jour au lendemain, il sest mis à réclamer des jouets, des vêtements à leffigie de lhomme araignée, alors quil navait jamais vu les dessins animés et encore moins les films. Cela nous a tellement déconcertés, mon mari et moi, que nous avons fini par lui montrer des images sur Internet ! » Cet engouement, aussi spontané quinattendu, a en effet de quoi laisser les adultes perplexes. Mais, à 3 ou 4 ans, les bambins nont pas besoin den savoir beaucoup pour être captivés. Une image peut suffire à éveiller en eux curiosité et intérêt. « Lapparence du super-héros est déjà en soi intrigante, confirme Geneviève Djénati, psychologue clinicienne et psychothérapeute (1). Spider Man, en loccurrence, porte un costume étrange, on devine ses muscles, on le voit accroché à une toile daraignée ou en train de sauter... lenfant sent une puissance qui lattire.»
"La figure héroïque incarne une sorte didéal qui lui donne envie de grandir"
Il est dautant plus sensible à ces représentations quil éprouve, à cet âge, un sentiment de faiblesse et dimpuissance face aux grands. « Comme il voit quil na pas les mêmes capacités que les adultes, il rêve de devenir un super-héros pour être aussi fort queux et, surtout, aussi fort que papa et maman, ses premiers modèles, ajoute la psychologue. La figure héroïque incarne ainsi une sorte didéal qui laide à supporter les frustrations et lui donne envie de grandir. » (...) « Lunivers des super-héros reste en effet très masculin, mais cela ne semble pas dissuader les filles, note Geneviève Djénati. En réalité, le sexe du personnage nest pas déterminant pour les petits, attirés dabord par ses caractéristiques exceptionnelles. » Ces héros sont dotés dune force phénoménale, ils peuvent voler, grimper aux murs
Les plus jeunes nont quune envie : les imiter... en imagination. En grande section de maternelle, un accessoire suffit encore : un masque ou une cape et les voilà transformés ! Ensuite, le processus psychologique devient plus complexe. « Vers 6 ou 7 ans, lenfant passe du mimétisme à lidentification, explique Geneviève Djénati. Il sait quil nest pas le personnage, mais pense quil pourra le devenir un jour. À travers cette projection l'enfant signifie surtout quil rêve dêtre adulte, avec la puissance quil imagine et quil attribue généralement au père.»
Fort, courageux, mais aussi intelligent et bon (il met ses pouvoirs au service du bien), ce type de héros représente un modèle stimulant pour lenfant, dautant plus quil sagit souvent dorphelins obligés de sen sortir seuls dans la vie. Encouragé par ces expériences, le jeune « apprenti » peut lui aussi se lancer dans des aventures imaginaires où il accomplit des exploits inaccessibles au commun des mortels grâce à ses fabuleux pouvoirs. (...) Les adolescents sattachent à des figures qui leur ressemblent davantage. En grandissant, ils sintéressent aussi à leur psychologie, préférant plutôt des figures complexes, fragiles ou marginales, plus proches deux en somme. Si à ladolescence, ils apprécient toujours les super-héros des comics américains Spider Man, Batman, Iron Man, The X-Men, Daredevil, Hellboy , leurs faveurs vont également à des personnages différents (qui sortent de la typologie du super-héros) comme Harry Potter, les protagonistes de "Heroes" ou les vampires de "Twilight". Ces figures souvent ambivalentes séduisent à un âge où il est « rassurant de penser quil ny a pas dun côté le bien et le beau et, de lautre, le mal et le laid, mais que nous portons les deux en nous », observe le sociologue Michel Fize. À 14 ou 15 ans, lidentification au personnage fonctionne dautant mieux que ce dernier partage les préoccupations des adolescents : amour impossible, vie nocturne dans "Twilight", vie au collège dans "Harry Potter"... Ainsi, le succès phénoménal des aventures du pensionnaire de Poudlard repose en partie sur le « balancement constant entre le dépaysement et le quotidien », relève Isabelle Smadja, agrégée de philosophie et docteur en esthétique (5). Un dépaysement qui ouvre à un ailleurs propice à la rêverie, par le biais de sorciers capables de se transformer ou de voler, et un quotidien qui permet de contempler, comme dans un miroir, une image sublimée de soi dans celle du jeune héros.»
(Paula PINTO GOMES : « Pourquoi les enfants ont-ils besoin de super-héros ? » - La Croix du 16/06/2010 - HYPERLINK "http://www.la-croix.com/Pourquoi-les-enfants-ont-ils-besoin-de-super-heros--/parents-enfants/2429201/24306" http://www.la-croix.com/Pourquoi-les-enfants-ont-ils-besoin-de-super-heros--/parents-enfants/2429201/24306
DOCUMENT 3 : « De quelle façon les super héros influent-ils sur notre imaginaire ? »
Enfants et adolescents : deux situations différentes
Les enfants et les adolescents sintéressent aux super héros pour deux raisons différentes. Les enfants sy intéressent parce quils emportent avec eux des questions et des problèmes quils rencontrent dans leurs vie psychique. Les super héros anticipent pour les petits limage de ce quils seront. Lorsque le temps sera venu, ils seront eux aussi capables de parcourir le monde à grande enjambées, datteindre des objets éloignés rien quen tendant le bras, de soulever des charges énormes, de conduire de puissants véhicules, de comprendre instantanément les choses les plus complexes, etc. En dautres termes, pour un enfant, le super héros est limage dun adulte. Rêver avec les super héros, cest alors simaginer être bien protégé par un adulte bienveillant.
Pour les adolescents, la chose est quelque peu différente. Ils nont plus dillusions sur les pouvoirs de leurs parents. Le super héros nest pas une image du futur de ladolescent. Il est ladolescent et il saffronte à un monde dadultes malveillants ou indifférents. Comme le super héros, il doit apprivoiser un corps et ses nouveaux pouvoirs, notamment ceux lié à la sexualité. Il doit également faire avec les nouvelles responsabilités que leur donnent leurs nouveaux pouvoirs. Si la phrase de lOncle Ben « De grands pouvoirs impliquent de grandes responsabilités » est si souvent citée, cest parce quelle décrit avec justesse la situation psychologique des adolescents et des jeunes adultes.
Le rôle des parents est essentiel
Si les images et les histoires des super héros présentent aux enfants des enseignements dont ils peuvent tirer quelques bénéfices, le rôle des adultes en général, et des parents en particulier reste essentiel. Ce sont eux qui peuvent, finalement, aider lenfant à digérer les histoires de super héros en leur donnant loccasion den parler. Là encore, les choses sont différentes selon quil sagisse de petits enfants ou dadolescents. Si les enfants aiment à jouer les rôles quils ont vu au cinéma ou sur le téléviseur familial, ce nest pas seulement parce que ces histoires les accaparent trop, mais plutôt parce que cela leur permet de se les approprier profondément. Lintérêt des parents aux jeux de leur enfant lui indique que les fantasmatisations qui y sont liées ne sont pas interdites. Les adolescents privilégient la parole.
Pour les parents, avoir une occasion de partage et de plaisir avec un enfant qui semble tout vivre sur le mode du déplaisir et du rejet est une aubaine quil ne faut pas manquer. Les discussions autour de Spiderman ou de Batman permettent de discuter dune autre façon des pouvoirs et des devoirs de la famille. Le rôle des parents est important parce quils ont à contrôler, en fonction de la connaissance quils ont de leurs enfants, et des interdictions légales, laccès aux différents médias. Ensuite, parce que la culture populaire joue avec les codes du genre de la littérature enfantine. (...)
Sil y a une question vis-à-vis des super héros, elle est moins dans la question des images de force et de pouvoir que dans la place faite au féminin. Trop souvent encore, les personnages féminins sont réduits à être des objets de désir pour les hommes. Mais les super héros jouent là leur rôle de miroir, car la place de la femme est une question qui se pose à lensemble de la société.
(Yann Leroux (docteur en psychologie et psychanalyste) :Batman, Spiderman, Wonderwoman : les super héros sont-ils des modèles dangereux pour les enfants ? HYPERLINK "http://www.atlantico.fr/decryptage/batman-spiderman-wonderwoman-superheros-sont-modeles-dangereux-pour-enfants-yann-leroux-430038.html" http://www.atlantico.fr/decryptage/batman-spiderman-wonderwoman-superheros-sont-modeles-dangereux-pour-enfants-yann-leroux-430038.html)
Document 4
Les super-héros sont des hyperboles. Lexagération permet de les situer demblée dans le domaine de limaginaire et dinciter à la rêverie. Senthousiasmer des aventures de héros qui doivent constamment sauver le monde permet à ladolescent de se reposer des dures réalités du quotidien. Disposer de cet espace est important pour les adultes. Il est vital pour les enfants dont le psychisme est en construction. Dans le jeu, dans les activités culturelles comme la lecture, le cinéma, ou les jeux vidéo, les enfants peuvent se reposer un temps du difficile travail dêtre soi. Ils sont Superman, lHomme dAcier, ou le virevoltant Spiderman à moins quils ne donnent leur préférence au caractériel Wolverine. Etre quelquun dautre, dans le temps du jeu ou de la rêverie, leur permet de faire jouer leurs identifications et participe au travail de construction de leur personnalité. En plus des contes de fée et des mythes, les adolescents daujourdhui bénéficient des comics qui collent à leur époque et à leur réalité familiale. En projetant dans un espace fictif des éléments réels, quils sagissent dévènements réels ou dévènements psychiques, les comics les mettent à distance et les rendent davantage pensables et partageables.
(...)Dans le cadre de mon propre travail comme psychothérapeute dans un Centre Médico Psycho Pédagogique, il mest souvent arrivé de constater que les super-héros peuvent être utilisés par les enfants pour symboliser des aspects de leurs vies. Les enfants et les adolescents utilisent les sujets héros comme objets didentifications, comme figures idéales et comme supports de rêveries. Ils sappuient alors sur des histoires lues ou vue au cinéma pour construire rêver leur histoire
(Yann Leroux : « Avengers assemble ! Des super-héros dans la séance de psychothérapie » Article à paraître)
Document 5 : Comment expliquer lengouement des tout petits (5-6 ans) pour Spiderman ?
Pour l'araignée, les enfants aiment l'animal pour les pouvoirs qu'il donne : la toile symbolise les liens solides, qui permettent de sauter par dessus les précipices que constituent les absences réelles et imaginaires.
Les enfants adorent les personnages-animaux parce ils se vivent ainsi : lorsqu'ils courent, ils sont guepards, lorsqu'il sont embusqués il sont un lion, lorsqu'il poursuivent un voleur ils sont policier etc. Je veux dire que les limites de leur identité sont plus plastiques que les notre. Ils se vivient chien ou bout de bois avec plus de facilité que nous.
(Yann Leroux psychologue et psychothérapeutes communication personnelle)
2) LES SUPER-HEROS FONT PEUR
DOCUMENT 6 : « LA SEDUCTION DE LINNOCENT ».
Dès 1948, le psychologue Fredric Wertham entama une campagne contre les comics (notamment ceux mettant en scène des gangsters, des monstres ou des super-héros) et il se fit connaitre en 1954 avec la parution de « Seduction of the Innocent » dans lequel il rend ces comics responsables de comportements délictueux chez les jeunes par les scènes de violence, de crime ou de sexe quils mettraient en scène. En 1955, la revue « Les Temps Modernes » dirigée par Jean-Paul Sartre publia des extraits de cet ouvrage dans un article intitulé "Les crime comic-books et la jeunesse américaine. Quelques échantillons de cet article donnent une idée des critiques de Wertham :
Les collections de Superman exaltent la force sous toutes ses formes. Le Dr Paul A. Witty, professeur de pédagogie, analysant le contenu des comic-books de ce type, remarque fort justement qu'ils « présentent notre monde sur un fond fasciste de violence, de haine et de destruction ». «Je pense, continue le Dr Witty, qu'il ne peut qu'être mauvais pour les enfants, d'être soumis périodiquement à cette littérature de violence qui leur inculque, en fait, les principes d'une société fasciste. Il ne faudrait pas s'étonner si notre jeunesse perdait jusqu'au souvenir des idéaux démocratiques. »
(...)L'éducation morale des enfants, qui est si étroitement liée à leur développement psychologique, ne se restreint pas au seul domaine des relations d'individu à individu : elle concerne aussi les relations de l'individu au groupe dont il fait partie. Le développement du Surmoi, de la conscience morale et sociale dépend non seulement de l'identification aux parents, mais aussi de l'identification aux différentes images parentales qui représentent et symbolisent tout à la fois les revendications et les responsabilités du groupe. C'est dans ce domaine que les comic-books ont les effets les plus pernicieux, car ils propagent dans l'esprit des enfants un nombre considérable de préjugés. (...) La plupart du temps, leur antipathie pour un groupe déterminé (« Ils sont méchants », « ils sont vicieux », « ils sont criminels », « on.ne peut leur faire confiance ») vient directement des comic-books. Dans les autres cas, où les préjugés ont pu être acquis à la maison, dans la rue, à l'école, les comic-books n'en ont pas moins une influence néfaste, en ce qu'ils amplifient et perpétuent ce qui pourrait n'être qu'une tendance insignifiante. Ce n'est pas là une vue de l'esprit ou une affirmation sans preuve : c'est la conclusion que l'on est obligé de tirer des propos des enfants eux-mêmes. »
(Source : - Fredric Wertham : « Les « crime comic-books » et la jeunesse américaine » - « Les Temps Modernes » n° 118 Octobre 1955).
On peut également rappeler que le docteur Wertham écrivit dans une notice consacrée à Superman : « Cet exemple montre que la confusion entre le rêve et la réalité provoquée par cette bande dessinée [
] est responsable de la cruauté développée dans ses jeux par lenfant, en particulier à lendroit des jeunes filles
».
DOCUMENT 7 : LENCADRE PARU DANS FANTASK N°7 DU MOIS DAOÛT 1969 ANNONCANT LA DISPARITION DE LA REVUE.
Les récits Lug avaient le défaut , daprès la commission de surveillance et de contrôle (composée de diverses personnalités comme un conseiller dEtat, des représentants de divers ministères, dassociations familiales et de quelques représentants de la presse) de porter atteinte à la jeunesse car « cette nouvelle publication était extrêmement nocive en raison de sa science fiction terrifiante, de ses combats de monstres traumatisants, de ses récits au climat angoissant et assortis de dessins aux couleurs violentes. Elle a donc estimé que l'ensemble de ces visions cauchemardesques était néfaste à la sensibilité juvénile » .(Thierry Rogel : « Sociologie des super-héros » - Hermann 2012)
QUESTIONSSUR LES DOCUMENTS 2 A 7
Cherchez la signification du terme « socialisation » (ce terme nest pas présent dans le texte)
En quoi la figure du super-héros peut-elle être importante pour lenfant et ladolescent?
Expliquez la phrase soulignée.
Quelles explications pourrait-on donner à la popularité particulière de Spiderman chez les tout petits ?
Comparez les propos tenus dans les documents 2 à 5 avec ceux tenus dans les documents 6 et 7
C) ET LES FILLES ?
DOCUMENT 8
Quels rapports entretiennent des enfants ou des adolescents, voire des adultes, avec des séries de super-héros ? J'ai cherché à en rendre compte non seulement au moyen d'entretiens semi-directifs auprès de lec teurs de tous âges (une vingtaine) mais aussi en effectuant une lecture du courrier adressé aux revues de super-héros en France et aux Etats-Unis, sans tenter d'ap préhender « le » public de ces revues.
Ce lui-ci n'est jamais permanent, ni limité, il est donc nécessaire de le circonscrire à chaque fois. J'ai choisi ici de m'attacher non pas à la frange des lecteurs irréguliers, dont l'attachement est trop évanescent, ni à celui des « fans », créateurs de revues consacrées à leurs séries, caractérisés par un investissement très fort, mais au noyau particulier de lecteurs définis par ces quelques traits distinctifs : une implication suffisamment forte dans la lecture de leurs revues pour qu'ils adressent des lettres, proposent des annonces d'échanges de nu méros. Ce sont en général des lecteurs ré guliers, parmi eux les abonnés, qui écri vent dans l'espoir d'être publiés (...). C'est en cela que le courrier pu blié est particulièrement intéressant : il offre une accentuation des traits, il fait res sortir les faits saillants (...) j'ai procédé à un examen attentif de l'ensemble du courrier présent dans les revues françaises de su per-héros traduisant les séries « Marvel » (du nom de l'éditeur américain) depuis la fin des années 60, soit une masse de plus de 2 000 lettres. J'ai effectué une lec ture par « coups de sonde » du courrier des comics américains plusieurs centaines de lettres sur un total de plusieurs milliers (plusieurs centaines de lettres par mois en moyenne depuis le début des années 60) ainsi que des équivalents italien, portugais, allemand et anglais.
l'univers des super-héros, fait de com bats où l'on ne se blesse jamais très sérieu sement, de retrouvailles entre ennemis, de conflits entre amis, apparaît aussi particu lièrement pertinent à des enfants pour les quels il évoque irrésistiblement celui des bagarres de cours d'école et leur climat d'insécurité physique et psychologique, de compétitions entre enfants. A ce titre, il permet de développer une réflexion et de surmonter une peur de la violence dont on oublie souvent que ce sont les plus jeunes qui la vivent là plus intensément. (...)
De façon générale, les super-héros, qui sont désormais lus par les adolescents français et américains, entrent dans l'ère de l'hu manisation et des tourments intérieurs, leur existence sociale et subjective se com plexifiant quelque peu, s'éloignant de celle des personnages des séries plus linéaires, dépouillées et répétitives des années 1930- 1950. Les scénaristes n'hésitent pas par exemple à développer des trames senti mentales et à donner la réalisation des des sins à des auteurs masculins se lançant si multanément dans les bandes dessinées fé minines, les love comic books (on retrouve ainsi d'amusantes coïncidences entre cer taines histoires ou certains graphismes pré sents dans des bandes dessinées de super-héros et certaines love stories). Très rapidement les lettres célébrant l'« huma nisation » des héros se multiplient dans les journaux, reflétant une forte demande de présentation de l'intimité des personnages (...) Certains protestent même contre la retenue des auteurs : « Vous nous aviez promis plus de pages sur la vie privée de l'Arai gnée, ce qui n'a pas été tenu. » (Nova, 9).
La relation amoureuse entre ce personnage et sa petite amie Gwen, très développée dans les pages de la série, est commen tée. Les lecteurs les plus âgés expri ment le plus longuement leur attachement à un univers dans lequel ils ont investi des attentes, qui a été formé pour répondre à ces attentes, et qui les a, réciproquement, façonnés. Un lecteur résume ce processus d'élections réciproques par cette formule : « Strange grandit avec moi. » Les séries évoluent avec lui mais il évolue avec elles, il est acteur de ses propres changements, il participe à sa propre construction sociale.(...)
Les analyses psychologiques des problèmes des person nages faites par les lecteurs masculins montrent bien que ces derniers servent de canevas dans la compréhension de leurs propres problèmes. C'est des difficultés d'adolescents masculins que l'on débat. (...) La discussion psychologique, l'étude des motivations des personnages, de leur com plexité, de leur évolution mentale, de leurs amours, de leurs angoisses, la montée de l'intimisme sont autant de preuves de l'apparition dans les contenus des séries et chez les lecteurs de traits usuellement co dés comme féminins. Il serait erroné de penser pour autant une brusque inversion de valeurs. Il n'y a pas renoncement aux attributs traditionnels du masculin. Les héros restent drapés dans leur supériorité d'homme que tout rappelle dans les conte nus, dans les dispositifs éditoriaux, dans les attentes des lecteurs. Les super-héros ont beau pleurer, et leurs lecteurs avec eux, ils n'en demeurent pas moins des jus ticiers se réalisant d'abord dans l'action. Malgré l'augmentation du nombre et de l'importance des personnages féminins dans leur univers, celui-ci se révèle tou jours être sexiste. Les femmes sont moins nombreuses que les hommes et participent proportionnellement à moins de conflits qu'eux (...) Il suffit de feuilleter des comics américains pour découvrir au dos des pages de bandes dessinées mettant aux prises des surhommes athlétiques toutes les publicités pour des appareils de mus culation, de body building, pour des figu rines militaires, pour des jeux de rôles centrés sur des combats entre guerriers, pour des cours d'arts martiaux, pour di vers gadgets tels que des bracelets de force, des vidéos de guerre, etc., qui rap pellent que le média est pensé par ses concepteurs et par les institutions com merciales comme masculin (...) Dans le courrier, la frontière court qui partage les garçons des filles. Les dichotomies dégagées dans de nom breux travaux sur la lecture ont ici une véritable pertinence. Les lectrices sont surreprésentées dans tous les débats por tant sur la sensibilité des personnages. Leurs préférences vont nettement aux hé roïnes, ou aux héros qui ont le « plus de sentiments », dont elles décrivent en détail l'existence d'un point de vue intimiste, peu respectueux du contenu strict des sé ries. Elles ne subordonnent pas les émo tions des acteurs à un récit dans lequel ces dernières ne serviraient qu'à faire progres ser l'action, à fournir des indications sur son déroulement et son issue. Dans leurs lettres, les rapports affectifs valent plus facilement pour eux-mêmes, forment une atmosphère, une expérience qui se partage l'action servant avant tout à impulser les sentiments, à les mettre en perspective.(...)
Il y a dans ces bandes dessinées considérées généralement comme « machistes » des éléments narratifs codés traditionnellement comme « féminins » (la romance) qui sus citent des réactions qui peuvent être en par tie classées comme « féminines ». (...) Elles traduisent une plus grande perméabilité sur la période (1960-1990) de l'univers masculin des ca tégories moyennes et supérieures à des conditions sociales nouvelles ainsi qu'une accommodation à ces conditions nouvelles à travers l'invention d'une posture mascu line originale.(...) Le succès inattendu des séries de super-héros à partir des années 60, contrastant avec la morne indifférence de la décennie précé dente, s'explique notamment par le travail d' auteurs qui ont perçu à l'époque l'appari tion d'une demande adolescente
Eric MAIGRET : « Strange grandit avec moi » - Sentimentalité et masculinité chez les lecteurs de bandes dessinées de super-héros - Revue Réseaux 1995 - HYPERLINK "http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1995_num_13_70_2667" 12OQm¿ÀÁÌßà" # / 0 U V æ ç
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